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"In the deep glens where they lived all things were older than man and they hummed of mystery."
"Dans les profondeurs des vallées où ils vivaient, toutes choses étaient plus anciennes que l'homme et sentait le mystère."

Cormac McCarthy, The Road
Wood and bones serait comme la musique d'un rituel inconnu. Elle convoque des matières de bois, celui que l'on frappe pour invoquer des esprits, et des cliquetis d'os, ceux que l'on agite pour tenir à distance les sorts du destin. Wood and bones est-elle une ?n du monde ? Elle semble dire qu'aucun jeu d'archet, qu'aucun lyrisme n'est possible, et qu'en elle, il n'y a pas de "voix humaine", que celle-ci a disparu.
Il n'y a, dans cette musique, aucune phrase lyrique, aucune mélodie qu'un archet ferait vibrer, presqu'aucune note jouée telle que la mémoire en garde trace d'une époque révolue. Est-ce manière de dire qu'il n'y a plus de musique possible ? Il semble tout au contraire que sur cette terre de négativité pousse une expressivité ignorée faite de pulsations obstinées, de rythmes rapides, de timbres improbables : Rebonds d'archet, pizzicati d'harmoniques, frappe de la main sur la touche, "taping" et jeu avec "bottleneck" (propre à la guitare populaire) - autant des gestes insoupçonnés qui remontent à des sources primitives : le rythme et ses pouvoirs cathartiques, la virtuosité. Mais une virtuosité au sens où l'entendait Luciano Berio et pas autre chose, celle qui "place [le musicien] dans une vaste perspective historique et [lui permet] de résoudre les tensions entre la créativité d'hier et celle d'aujourd'hui."
Un monde autre apparaît, issue d'une ?ction toute personnelle, où sont des vestiges, des ruines qu'il convient de regarder en face, un monde primitif qui contient le possible d'une autre sensibilité. "La mort n'est qu'un passage, disent les chamanes. Après le décès, l'existence se poursuit comme avant. Simplement le monde paraît plus crépusculaire." 1
Wood and bones est divisé en deux mouvements + 1 : le premier constitué d'abord de pizzicati métalliques se transforme en une petite danse d'os - le second, abrupt et convulsif, fait entendre une grande percussion de bois. Entre les deux, un court moment s'impose, constitué de quelques sons immatériels - les cordes à vide de l'instrument et ses harmoniques - qui porte en lui comme la réminiscence d'un chant, ce qu'il eût pu être, ou ce qu'il fut, mais sans chair. A moins que ce ne soit là une nouvelle manière de chanter...

Jérôme Combier

(1) Dondog, Antoine Volodine, Le Seuil Editions, 2002, Paris, cover page

Violoncelle

Partition

Date de sortie : 03/01/2020

ISMN : 9790230994941